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兵荒马乱的时代与爱情,回忆片段2

作者: 情感  发布:2019-08-20

男男女女们的都市之约,幻想太遥远,太妖遥,太草率。梦见那,却来这,“孩都”时代,不可恕免。这一切的一切,都会让这个城市成为倾城人的泣泪罢。

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--对于整个时代的追忆—

这个“孩都”时期,个个人都想着家乡的白富美和高富帅,要他们,哪那么好找?不过,他们扔了一切,想尽一切办法,找出,这么一个又一个的白富美和高富帅,而“商城雨”说了,村姑村男,你们可真积极。不学无术,想靠一把拉风的摩托车和帅气带把的租用汽车,追人,不,不,不,这还不算。被你们通过太多手段终于被你们村姑和村男找出来了,罢了吧,涕泪泣都“孩都”时代。这个城离浪漫之都好遥远,离都市又近在身边。每每想着,它下起“雨”来了。昨天还太阳高温照耀,找出它的不美之处,扫地的爱意,洒水的爱意,浇起花草树木的爱意以及每天积极的倒垃圾处理一切不完好的一切,这些,还不是他们在,不能缺,稳稳贴贴地知道距离感的人。

阿K和我住在一个叫做遇见的青年旅社里,重庆的冬季是它的淡季,因此游客极少,我的房间里边只有我一个人,阿K还好,有三四个人可以做伴,夜里时常听见隔壁爽朗的笑声,想必又是阿K开始讲述他曾经的旅行趣事了。

今夜的月光,装饰着我的斑斓梦境;那点点星光诠释着我的人生。伫立在月光下,故乡,我又看见了树林掩映中的村落曾经的往事,我又听见了古老而沧桑的屋檐上瓦松在风中的摇曳,我又想起了村中池塘边洗衣或玩耍的大嫂和孩童。多少回,红尘往事携着濛濛细雨落满我记忆的心湖;岁月和时光的纤手,牵动我绵绵如雨的相思;每当那一刻,我的内心起伏如潮,我情感的血液无声地流向远方,去寻觅更加绚丽的梦想。

读《1980年代的爱情》

他们真不能成为高富帅和白富美吗?是他们想“放羊的放羊”的思想稳固住了自己(放羊的放羊的寓义是自己做不到,留到下一代去做。意思就是靠孩子或者孙子曾孙来养)。还会狂缠着一个刚刚起步的白富美。他们做了什么,那就是,缠着她,不肯给她上学,不肯给她嫁自己所喜欢的人,一定要嫁给婆家,“村男”们的束缚,更讨厌的是“村妇”们的缠尧,还有些,就是女孩们了,想要高富帅了。问,你们的妖遥时代在哪里,到到那时,才是你们的碰高富帅时代。不过,看来这个城市没想象的那么好,老会被一个小嘈杂缠住,使还没病初愈的她,还在“受刑”中,连她的家人都不知,好可怕的妖遥时代。试问,不这样,村姑村男怎么叫出来的。不过他们为了糊口不得不做些距离感的事来养家而不是因恋爱而恋爱。不因恋爱而在一起,因你美,多金,有多多少少的文化水平,而选中你当“我”家的儿媳妇。

刚刚十九的阿K已经走过了大半个中国,与他相比,自己真是贫乏。他的人生就像是万物生长的春,我的人生则向草木凋零的冬。

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文| 会飞的南极

不过,现在的她啊,受伤在家,他们也忙于霸占住她,生怕她啊,一不小心,就成了美妞了,生怕她好了遇上她初遇的男孩了。每天用不一样的方式继续刺激她的头儿。神经很受创儿。可能她长不大吧!经不起,成熟的味道儿。不过还好,她的男孩来了,她向他哭着,你为什么不早来?他更哭着反喝诉,那时不是来了吗?是你自己走了。呵呵,她笑了。她笑在当时的回忆中......

“既然感觉到自己的生活贫乏无趣,为什么过去的二十年不肯走出去,做一次长途的旅行呢?”他当初这样问我。我也常感到自己的生活无趣,向往未知的遥远的世界,可是一直以来似乎都有什么牵绊,促使我未能向外踏出一步。

靠近村头的几间旧屋仍然矗立在风雨中,只是父母亲早已离开那里已有半个多世纪了。母亲的一生充满传奇;生在那个苦难的年代,注定了母亲一生的艰难。五岁就失去了母爱的母亲,从小跟着哥哥姐姐学着做家务;几乎每天都要跟着哥哥到山坡上和树林里捡拾柴火和割挖猪草,山高林深,也不知道什么叫作“害怕”,只是为了每天的生计;青黄不接的时候,他们又去田边和山上挖野菜;农家的锅台都是那种垒得很高的式样,年幼的母亲够不着锅台的时候,总是搬来木凳垫在脚下,十分吃力地去完成做饭的系列工序。待她长到十余岁时,家里的大人想为她缠裹小脚,但她死活不肯,在她的倔犟抵抗下,家里人只好放弃了为她缠裹小脚的打算。如今的母亲虽说是旧社会过来的人,但每每提起“小脚”的事,她都一脸笑容地说:“当初要不是自己的坚持和抗争,怕也是小脚老太了。”在故乡的一个小村落里,曾经留下父母亲幸福的往事,也留下母亲伤感的记忆。

野夫笔下80年代究竟是一个什么样的年代,那时候的爱情究竟是一个什么样的爱情。本来就是一个情节十分简单的小说,但是为什么影响十分大呢?可能80年代是一个文化符号,这种文化符号在一代人身上感同身受,又在一代人身上变成了遥远的追忆。

这个城市呢,下起了倾城雨了。都市美哉,过往路人嘲讽佳人遇她所有的所有。不懂事啊,可提“孩都”罢。男孩,可否当我的男朋友呢?去接着你还没接着的事去做呢?我们恋爱了,希望会好。都市之约,餐厅见。

阿K的到来其实是个契机,那个时候,我也正在忧虑如何改变自己的生活方式以及生存状态。

在外面呆久了,难免会勾起对故乡的思念。其实,在许多闲暇的日子里,总是会看着都市闪烁的霓虹,想起家乡每家每户门前的红灯笼;看着大街上的车水马龙,想起村巷里少年们追逐的身影和手里的烟花爆竹;听着歌厅里喧嚣的乐曲和狂欢的舞曲,便想起山村脚下那条潺潺流淌的清澈小河。都市的繁华虽然让人们留恋,斑斓的灯光虽然令人们忘返,但如烟如云的岁月丝毫没有挡住我思念的视线,在我的眼际,故乡的模样依旧是那样的清晰和可爱;那漫山遍野的树林,那蜿蜒曲折的羊肠小道,那呈梯田状的绿油油的庄稼,那错落有致的房舍和袅袅上升的炊烟。······当我扛着锄头走向田间地头时,我家的小花狗欢快地跟在我的身后;当我挥着鞭子赶着羊群走向远山时,阵阵清风吹拂着我的衣襟;当我在水磨房里专心致志地磨面时,磨面机发出的隆隆声响让我思绪纷飞;当我在一位村哥的新房里凝视新娘子时,我那青春的萌动泛起无尽的梦想。许多年来,遥远的故乡依旧是那么四季分明,那种清爽宜人的气候让我留恋,似乎那种独特的青草清新,那份独特的泥土芬香,那样独特的泉水甘甜,依如淡淡的花香,弥漫在我的血液里,浮现在我的心海上空,让我不曾忘怀。

这部小说如果从文笔上说是野夫的一贯笔调。十分有张力,沉稳,惯于抒情,攫取人心。记得高中的时候初次读到野夫的《江上的母亲》的时候,读到泪眼婆娑,(倒叙,自己母亲悲哀劳顿的一生,自己出狱之后,母亲投江自尽,连自尽都未能找到尸首),不知道为什么野夫的笔调总是有种悲怆,那种悲怆是一种对于历史的无奈,对于人世的别离,闻之便被其所牵引,久久陷入他文字所构建情感的旋涡里不能自拔,一个情感的恶性循环,仿佛就是一种梦魇:

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“那你旅行的意义是什么呢?”我又问。

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我们又分开把网重新拉直布置在河腰,河水暂时隔断了我们,各自站在彼岸,就像隔着

他笑“旅行的意义就在于在旅途中思考旅行的意义”

最难忘的是故乡的山坡和那纵横交错的沟壑,在山坡上有一片梨树林,每年的早春时节,梨花开放时最是好看的时节,仿佛每一朵梨花都要比一比自己的容颜,仿佛每一株梨树都要比拟一下“谁最美丽”;望着一树树或洁白或嫣红的梨花,便情不自禁地想起满树的酥梨来。还有那沟沟壑壑里的核桃树,在绿叶的掩映里,满树的核桃披着绿色的外衣,让人们分不清是树叶还是核桃,只有在仔细辨认后,才会识得庐山真面目。从初夏开始,村里的孩童们便有了水果可尝,最早是酸溜溜的杏,接着是各家院落里的青葡萄或菜地里的黄瓜、西红柿,随后便是桃子、苹果、核桃等等瓜果了。从夏到秋,是乡村孩子们最快乐的时光。

一个今生。我呆呆地看着她洗脚,重新穿上鞋袜。我想起古老的《诗经》——所谓伊人,在水一方。心中忽然涌出万千惆怅……

“哈哈”他说“慢慢慢慢,你会发现,生活并没有什么值得惊喜,忧虑,悲伤。所有的情绪皆是盲目而自然的,不要去人为的抵抗,如同你种一棵树,最好的方法是让其自由的生长。而世人却始终执着于种种情绪,不肯放下,旅行的意义,就在于放下,放下眼前的事情,转而去关心别的琐碎的事情”

回忆故乡,总是伴随着温馨的事情;即使是在落雨的时刻,也同样让人心生遐想和感慨。我常常伫立雨中,或者孤身一人沿着湿漉漉的小巷漫步,以听雨的方式与雨交谈;雨滴像一个个有趣的词汇,落在我的肩头,任由我去自由地组成美妙的句子,温暖心灵。有风轻轻地吹来,吹拂着我的呼吸,让我的思绪朝着故乡的方向飞去。我常常在想,人生何尝不是跋涉,从山村到城市,从城市到远方,几乎每一天都在跋涉,即使身体累了,休息了,但—心仍在跋涉。我不知道“远方”究竟有多远,但我的脚步始终停不下来;因为我的一切努力,都是为了我的家,为了我的父母,为了远方的故乡。

可以理解为年少不更事罢,但是如今读到《1980年代的爱情》之后,依旧被其所构建的时代所深深嘲弄,关雨波这一代人感到命运的无奈,同时我们也被这种历史的玩笑所攻陷。但是如果抛却对于80年代的怀恋来说,这部小说的阴差阳错,故事情节,算不上出奇,一个青年,回乡偶然遇见了自己暗恋的高中同学,然而必须分离,走了,表达爱意,因为种种原因没有被拒,但终究不能在一起,后来折返,原来女方一直有苦衷,但已经离去,男方惆怅。

“可是这样并不代表你现实的困扰已经被解决,所以你的旅行在某种程度上只是一种逃离而已”我说。

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这个叙事模式没有离奇,甚至我们可以看到《边城》《围城》的影子,当然我觉得这部小说不能和之前提到的两部作品相提并论,还没有优秀到那种程度,只是这个时代赋予了这个故事太多的辛酸,太多的苦楚,太多道不尽的东西,人总是在时代的洪流中感到自身的渺小与不可作用,就像飘蓬一样,风吹到哪里,便扎根于此。

“并无困扰,何须解决”他说。

在秋天的深处,我时常静静地坐在时间的转盘上,遥望天际,看一朵一朵的云游来飘去,于是,耳畔便想起“风中有朵雨做的云”的歌曲来;于是就想,我什么时候也成为一朵带雨的云,飘向你的城市,或飘向你的山村,让思绪化作相思雨,落满你的窗前和心扉;让彼此的爱意纷飞,幻化成泪雨,让思念倾城。(冯骁 陕煤化集团职工作家协会副主席)

如果说推荐一个如此小说那就是《芙蓉镇》了,非他莫属,我觉得这是迄今为止给我震动最大的一部小说,人在历史面前,在洪流面前是如此地脆弱,不堪一击。

“所有的困扰均来自于心,并不来自外界的现实。所有的冲突,矛盾,格格不入,剑拔弩张,都来自于你的心,都是你的心对抗外界的一种形式,外界现实不过是一个契机。”

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其实也是应了那么一句话,倾城之恋里范柳原给流苏说:死生契约,与子成说,执子之手,与子偕老,实在是最悲哀的一首诗,死与生与离别,都是大事,不由我们支配的。比起外界力量,我们人是多么小,多么小!可是我们偏要说:“我要永远和你在一起,一生一世也不分开。”好像我们做得了主似的。

对于阿K的回答我不置可否,他不过是一个即将面临十九岁生日的男孩,即使经历繁多,阅历丰富,年龄也必将是他的瓶颈,使他的话缺少信服。

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到处是传奇,可不总是圆满地收场。兵荒马乱的年代连一段爱情都难以安放。

“有没有听过一句话,人生苦短,所以要追求有趣的生活,要和有趣的人做朋友,要去有趣的地方,要吃有趣的食物,喝有趣的酒。”他说。“你长久生活在都市,父母追求他们的理想而不顾及你,一个人离群索居,是很危险的事情”

这是时代的宿命。抛却这些谈过的,其实野夫的短板也就显现出来了,就是他的抒情有些刻意,看似不经意之间的流淌,实则斟酌了好久,经常会出现错位的尴尬局面,雨波两次去拜访晓雯的父亲我觉得体现出这一点,野夫太想把自己对于政治,对于那个时代的意见表达出来了,但是他没有找到合适的语境,只是硬塞给了她的父亲,她父亲的作用就只有一个,那就是表达野夫自己对于那个时代的看法,当然其中是不乏真知灼见的,但有些突兀,刻意为之,而雨波与晓雯的对白私以为处理地也不够精致,说自然不自然,说拘谨,又刻意显示出行文流畅,或许野夫长于抒情罢,在江上的母亲这篇文章中,戳中泪点的恰恰就是他大段似得独白。

真不敢相信面前的男孩不到十九岁,他有一双明亮闪耀却又过分犀利不够纯澈的眼睛。

那个时候的理想主义都随着时间而退却了,这或许是那整个时代人的写照。我们说一直怀念,一直怀念,是因为我们没有当时同龄人的那股勇气,也没有当时的社会环境,一切变了,我们只有网络的宣泄,朋友的谈资,文字的发泄,偶尔还被删帖,只是因为如此,我们才觉得80年代是一个辉煌的年代,那个时代啊,在过往的一些人看来,就像民国,被表面所挟胁,其实并非我们想象的如此,但是国家不幸诗家幸啊,文学艺术和社会政治总是有着一些不可逾越的鸿沟,我们读到如此的文字就是因为曾经这些文字里的事情真实发生过。我们不能再造一个时代,我们只有追忆。在如今的现实中,偶然有人践行了文中的理想主义。

他的最后一句话狠狠地割痛了我的心,他明确的指出我的旅行不是来源于一种向往而是来源于逃离,并且是以丑陋的姿态,逃离我一个人孤独,孤独便是危险,孤独让我对生活逐渐心生倦意。

野夫笔下的80年代的爱情是什么呢?当雨波回到家乡,一起与晓雯走的时候:一切都好像回到了公母寨,羞涩,激动,克制。这是野夫对于80年代的爱情的定义吧,其中也必定怀着追忆,理想,也有着对于时代深深的悲楚与无奈。

他尝试着用旅行劝导我放下种种带给我负面的情绪,智慧如他,大约是在刚刚相见的时候就识破了我的内心,所以才会热情地邀请我一起去旅行,以“你是比我更奇怪的人”这样牵强的理由。

深夜的重庆又开始下起淅淅沥沥的雨,他在餐馆借了一把小铁勺,在门外买了许多猕猴桃,笑嘻嘻的走进来对我说,我要给你制作独家的猕猴桃果汁,然后挽起袖口开始忙活起来。

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