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是谁改写了摄影历史,摄影大师布列松的影像世

作者: 摄影  发布:2019-12-21

人类对于摄影的尝试,从19世纪初就开始了,但是最早被留下的影像,要到1825年,法国人尼埃普斯用感光的方式复制了一个17世纪的荷兰版画牵马人,这是最早的可保存感光影像,而1839年才是国际上公认的摄影技术诞生之年,达盖尔发明了银版摄影法。在过去的177年的时间,谁也没有想到摄影竟然成了大众表达的媒介,重温这段历史,要说能报上名字的摄影大家至少也有上百位,但对世界影响最大的就是下面这十位。《牵马人》1、现代新闻摄影之父布列松摄影,照我的想法,就是绘画的速写,凭直觉完成,不容修改 法国人,世界著名的人文摄影家,决定性瞬间理论的创立者与实践者,被誉为现代新闻摄影之父。虽说他不是这十位中对于世界摄影影响最大的,但毫不夸张地说,摄影界没有人不知道布列松的。他的摄影集《决定性瞬间》中提出的摄影美学观念,特指通过抓拍手段,在极短暂的几分之一秒的瞬间中,将具有决定性意义的事物加以概括,并用强有力的视觉构图表达出来。《男孩》(1958) 一个男孩的两只手里,各抱一个大酒瓶,踌躇满志地走回家,好像完成了一个光荣而艰巨的任务。照片中的人物,情绪十分自然真实,彰显出布列松熟练的抓拍功夫。其实他的相机对准的都是我们现实中可见的、熟悉的人和物,是他让我们发现,在这习以为常中有美和感动。2、最优秀战地记者罗伯特卡帕如果你的照片拍的不够好,那是因为你靠的不够 匈牙利人,二十世纪最著名的战地摄影记者之一,在五次战争(西班牙内战、日本侵华战争、第二次世界大战欧洲战场、第一次中东战争和第一次印度支那战争)中都拍摄了大量非凡的作品,是马格南图片社的创办人,通过倡导保护原始底片的概念以及摄影师对底片的所有权而持续不断地维护他的业界同仁的权益,他的这种努力给现代新闻摄影工作带来了革命性的改变。1954年5月25日,在越南采访第一次印支战争时,误入雷区踩中地雷被炸身亡。《战士之死》瞬间抓拍一个中枪的西班牙战士中弹,用枪托着地正在倒下的瞬间,大仰角烘托了悲壮的气氛,是纪实摄影的经典之作。

身边很多朋友喜欢摄影,尤其是黑白摄影,毕竟废片修成黑白后可以成为“大师级”的艺术照,对吧?在摄影的发展历史中,有一位摄影大师不可不提,那就是——“决定性瞬间”理论的创始人:布列松。

· 布列松的朋友圈 ·

“经过加工或导演的照片我没有兴趣……相机是素描本,直觉与自发性反应的工具,是我对疑问与决定同时发生的瞬间驾奴。为了赋予影像意义,摄影者必须感觉得到自己有涉入取景器中获取事物……摄影者需凭借极为精简的方法才能达到表现上的单纯……必须永远秉持对被摄者与对自己的最大尊重!”

布列松于1908年出生于法国,是享誉国际的摄影大师、二十世纪世界纪实摄影之父。希拉克高度评价卡蒂埃-布列松“作为时代不可缺少的见证人,他用激情去拍摄二十世纪,以他博学的目光去记录人类的活动与文明。

· 美术圈 ·

――亨利卡蒂埃?布列松(HenriCartier-Bresson)

摄影大师布列松就是以他超常人的洞察力,运用手中的徕卡M3,就象他第三只慧眼一样,抓拍捕捉下许许多多精彩动人的瞬间。卡蒂尔-布列松一生坚持使用徕卡相机,他说:如果没有忠实陪伴我的徕卡,那一幕幕历史或许早就成为纷纷飘落的记忆了。

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亨利.卡蒂埃-布列松(HENRI CARTIER-BRESSON)是享誉国际的摄影大师、二十世纪世界纪实摄影之父。1908年出生于法国,2004年8月2日逝世于法国西南部的家中,享年95岁。布列松毕生用他小巧的、35毫米的莱卡照相机走遍全世界,见证了20世纪所有的重大事件,从西班牙内战到德国占领法国、印度的分裂、中国革命、1968年法国学生的起义,他的"瞬间美学"理论堪称影响了全球的媒体和影像。他创建的Magnum是世界上影响力最大和时间最长的摄影机构。

布列松1932年才开始拿起相机拍照。这是一张早期的代表作。斯维勒是西班牙的一个小镇,画面里一个撑着双拐的残疾儿童,他后面正在嬉戏的孩子们对此有不同反映。其中一个坏小子甚至要想恶作剧,被另一个孩子抱住。照片拍摄得十分生动,画面结构也相当严谨完整。

法国画家 | 马蒂斯与布列松 by Hélène Adan | 1944

2004年8月2日,布列松走了。这位老人想清静地离开人世。一如在生前,他不愿意被喧嚣的人群追逐,不愿意被拍照。他的葬礼仅邀请了50个亲友参加,直到葬礼结束后,法国文化部才正式公布了他的死讯。法国总统希拉克说;“布列松的死使法国失去了一位天才的摄影家,一位真正的大师,一个他那一代中最杰出的艺术家。”布列松一生为人们留下了700万张照片,这一数量惊人的作品中又包含了大量为世人所熟悉的杰作。

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两个男子,一个在布幕的缝隙中偷看街头演出,另一个警惕地扫瞄着周围的情况,以免被人抓住而引起麻烦。照片的精彩部分是这个男子那种特别的眼神。布列松有时被列入“专在街头巷尾抓拍的摄影家”行列,他善于在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片。

法国画家 |  马蒂斯手中的鸽子 | 1944

布列松本人留下的照片少之又少,这张正面的照片更是非常珍贵。

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接下来,就好好欣赏这位已故大师的独特视角吧。

这张照片是布列松抓拍艺术中代表性名作。在前景中跳跃的男子,其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似,一前一后,互相呼应,相应成趣。这个拍摄瞬间,也就是布列松心目中的“决定性的瞬间”。

法国画家 |  马蒂斯与模特 | 1944

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这张照片的题材并不重大,但却是布列松的一幅脍炙人口的名作。表现一个男孩:两只手里,各抱一个大酒瓶,踌躇满志的走回家去,好象完成了一个光荣而艰巨的任务。照片中的人物,情绪十分自然真实,显示出布列松熟练的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所坚持的基本手段。他从来不去干涉他的拍摄对象

在东西柏林交界处,布列松抓到了这样一个发人遐想、引人深思的镜头。双手持拐而行的残疾者,暗示出以前发生过的战争;荷枪的卫兵,又反映出了持续着的对立。再加上阴雨天气的灰暗影调,使得画面有一种低沉的气氛。布列松经常强调观察,他说:“重要的是观察。摄影,是在很短的时间里,敏捷的表现出最重要的部分。

西班牙画家 | 毕加索 | 1960

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1932年才开始拿起相机拍照。这是一张早期的代表作。斯维勒是西班牙的一个小镇,画面里一个撑着双拐的残疾儿童,他后面正在嬉戏的孩子们对此有不同反映。其中一个坏小子甚至要想恶作剧,被另一个孩子抱住。照片拍摄得十分生动,画面结构也相当严谨完整。

广角镜头取景范围大,景深大,可把远近景物全都纳入清晰范围之中。但焦距太短的广角镜头往往过分夸张前景,产生歪曲和变形。因此,布列松经常采用28毫米的广角镜头。这张为法国著名画家马蒂斯拍摄的照片,反映出画家对鸽子的喜爱,表现出一种独特的个性。

西班牙画家 |  毕加索在陶艺工作室 | 1953

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这张照片是布列松抓拍艺术中代表性名作。在前景中跳跃的男子,其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似,一前一后,互相呼应,相映成趣。这个拍摄瞬间,也就是布列松心目中的“决定性的瞬间”。

此照之所摄,是60年代美国好莱坞著名女明星玛丽莲·梦露。虽然布列松是在梦露不经意时抓拍了此照,但从这一凝固的瞬间里,还是抓住了模特的天生丽质和娴雅风度。

西班牙画家 |  毕加索在卧室 | 1944

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广角镜头取景范围大,景深大,可把远近景物全都纳入清晰范围之中。但焦距太短的广角镜头往往过分夸张前景,产生歪曲和变形。因此,布列松经常采用28毫米的广角镜头。这张为法国著名画家马蒂斯拍摄的照片,反映出画家对鸽子的喜爱,表现出一种独特的个性。

布列松拍摄人物时,经常喜欢在他们的动作过程中下手。这张意大利现代派雕塑家贾柯朱蒂的照片,就是在他们搬运雕像时抓拍下来的。抓拍的时机,恰好是贾柯米蒂处于两个塑像之间,而且举步前行的姿态又与前景中塑像的身姿有某些相似之处。

瑞士雕塑家 | 贾科梅蒂 | 1961

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在摄影中,最小的事物可以成为伟大的主题。布列松提出了摄影史上最著名的“决定性瞬间”观点。他认为,世界凡事都有其决定性瞬间,他决定以决定性瞬间的摄影风格捕捉平凡人生的瞬间,用极短的时间抓住事物的表象和内涵,并使其成为永恒。

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两个男子,一个在布幕的缝隙中偷看街头演出,另一个警惕地扫瞄着周围的情况,以免被人抓住而引起麻烦。照片的精彩部分是这个男子那种特别的眼神。布列松有时被列入“专在街头巷尾抓拍的摄影家”行列,他善于在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片。

瑞士雕塑家 | 贾科梅蒂 | 1961

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1936年,英国乔治六世举行加冕典礼,世界各国的摄影记者,闻风而至的全国记者,大都把注意力集中在富丽堂皇的仪仗队上。布列松却与众不同,他还注意到马路上的芸芸众生。躺在报纸堆里入睡的人物,由于深夜出来“占座”,熬得又困又累,等到仪仗队过来时,他却已经支持不住,进入梦乡……别具慧眼,旁敲侧击,在普通人的生活中挖掘富有情趣的镜头,是布列松所特有的风格。

瑞士雕塑家 |  贾科梅蒂与妻子安妮特 | 1946

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纽约。在美国,几乎每一家公司的经理和老板都离不开一位年轻漂亮的女秘书,这张照片之妙,是妙在瞬间的抓取上。观众看不见女秘书的容貌和身影,只能看到一只高跟鞋的脚。这就避免了直露,提高了作品的内涵和视觉趣味。

瑞士雕塑家 |  贾科梅蒂在雨中 | 1961

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雕塑家贾柯米蒂。布列松拍摄人物时,经常喜欢在他们的动作过程中下手。这张意大利现代派雕塑家贾柯朱蒂的照片,就是在他们搬运雕像时抓拍下来的。抓拍的时机,恰好是贾柯米蒂处于两个塑像之间,而且举步前行的姿态又与前景中塑像的身姿有某些相似之处。

俄裔法国画家 | 夏加尔 | 1964

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柏林墙边。在东西柏林交界处,布列松抓到了这样一个发人遐想、引人深思的镜头。双手持拐而行的残疾者,暗示出以前发生过的战争;荷枪的卫兵,又反映出了持续着的对立。再加上阴雨天气的灰暗影调,使得画面有一种低沉的气氛。布列松经常强调观察,他说:“重要的是观察。摄影,是在很短的时间里,敏捷的表现出最重要的部分。”

法国画家 | 博纳尔 | 1944

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柏林墙边。德国柏林东西分别占领十六年后,东柏林方面于1961年8月12日至13日工资突击建功立业立起柏林墙,其目的是防止西方的渗透和干扰。布列松的这个镜头,表现三个柏林人站在一个高台上,观看墙那边的情景。

法国画家 | 博纳尔 | 1944

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此照之所摄,是60年代美国好莱坞著名女明星玛丽莲?梦露。虽然布列松是在梦露不经意时抓拍了此照,但从这一凝固的瞬间里,还是抓住了模特的天生丽质和娴雅风度。

法国画家 | 博纳尔 | 1944

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国庆日。美国国庆日,这位老太太准备在自己家悬挂国旗来庆祝这一节日,可惜她家的旗杆断了。没有办法,她就把国旗被在身上。她说:“在我心中不能没有这面国旗。“这时,布列松迅速地拍下了这张照片。

西班牙画家、雕塑家 | 米罗 | 1953

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美国模范监狱所见。瘦削的腿脚和手臂竞能从狭窄的铁栅缝里伸出。怒吼的嘴巴隐约可见,这所“模范监狱”究竟“模范”到了什么程度,也就可想而知。布列松善于在日常生活的场景里发现隐藏着的问题和内在矛盾。他说:“摄影,意味着在若干分之一秒的时间里,同时认识出现象的本质,又能快速地把有含意的形式,严密地组合起来。这是一种使自己的头脑、眼睛、心灵同时集中在同一个轴心上的活动。”

米罗在工作室 | 1972

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坟场中的热恋。一方面是一代又一代的死亡;另一方面又是一代又一代的生息繁衍。这张照以生与死强烈的对比,震撼着观众的心灵。小小的一个画面里,凝聚着人类永远说不清讲不完的故事,这会引发出多少联想和感慨。而这,正是布列松作品的与众不同,特别耐人寻味的地方。

米罗在工作室 | 1972

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田野

法国建筑师画家、雕塑家 | 柯布西耶 | 1952

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1980年,一位中国客人到巴黎访问布列松,要求为这位72岁高龄的摄影大师拍摄照片,布列松没有同意,但把这张照片送给他的客人。画中的形象,是布列松在落地窗帘后面持笔作画。此照表示:晚年的布列松已退出摄影圈。他不抛头露面,只想以绘画自娱,度此余生,此幅为布列松妻子所拍。

法国美籍画家 | 杜尚 | 1968

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苦难的眼睛。1948年冬至1949年春,布列松先后采访了中国的北平、南京、上海等城市,这张愁容满面的男孩子照片,是在南京市民买米的队伍中抓拍下来折,照片揭示了中国人民的悲惨和苦难。布列松是一位善于思考的摄影家。著名的美国杂志摄影家协会主席B?格林曾说:“看上去,布列松的摄影好像是漫不经心随手拈来。但实际上他是一个很有思想的人。”

杜尚(左)和美国画家、摄影师曼雷(右)在下棋 | 1968

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轧金子。此照片摄于四十年代的上海。剧照的通货膨胀使百姓手中的纸币几乎成为废纸。为此人们疯狂地挤在银行门口,企图兑换一点较可靠的黄金。上海人称之为“轧金子”。

杜尚(左)和美国画家、摄影师曼雷(右)在下棋 | 1968

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北京。1958年,布列松曾再次来华摄影采访。在一个科技展览会里,一群观众,好奇而又精神专注地观看着电视图象,布列松不动声色地拍下了当时的真情实景。照片中人们的精神状态与前一幅的愁苦面容截然不同,有鲜明的反差。他说:“我感到最大的愉快,就是别人看了我的作品而感到真实。”

美国现代主义艺术家 | 曼雷 | 1969

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美国艺术家 | 劳森伯格 | 1968

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美国艺术家 | 劳森伯格(左)和布莱斯·马登(右) | 1968

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英国画家 | 弗朗西斯·培根 | 1952

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英国雕塑家 | 芭芭拉·赫普沃斯 | 1971

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英国画家 | 卢西安·弗洛伊德 | 1997

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英国画家 | 卢西安·弗洛伊德 | 1997

· 演艺圈 ·

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美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1950

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美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961

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美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961

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美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961

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美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961

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英国演员 | 鲍里斯·卡洛夫 | 1934

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法国演员 | 伊莎贝尔·于佩尔 | 1994

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法国喜剧演员、导演 | 雅克·塔蒂 | 1958

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法国演员 | 埃拉尔迪 | 1987

·时尚圈·

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法国服装设计师 | 可可·香奈儿 | 1964

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法国时装设计师 | 迪奥 | 1945

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西班牙设计师 | 巴朗斯加(巴黎世家) | 1958

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法国服装设计师 | 朗雯(Lanvin) | 1945

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法国超模 | 贝蒂娜·格拉齐亚尼 | 1951

· 政治圈 ·

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时任美国总检察长 | 罗伯特·肯尼迪与儿子 | 1962

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英国 | 温莎公爵夫妇在家中 | 1951

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古巴革命家 | 切·格瓦拉 | 1963

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古巴革命家 | 卡斯特罗 | 1963

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非裔美国人民权运动领袖 | 马丁·路德·金 | 1961

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印度政治家 | 英迪拉·甘地 | 1966年

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印度民族主义运动和国大党领袖 | 圣雄甘地 | 1948

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印度民族主义运动和国大党领袖 | 甘地在遇刺前的最后一小时 | 1948

·人文圈·

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法国作家 | 西蒙娜·德·波伏娃 | 1946

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法国哲学家、作家 | 萨特 | 1968

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法国哲学家、作家 | 萨特 | 1946

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法国小说家、哲学家、戏剧家、评论家 | 加缪 | 1947

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瑞士心理学家 | 荣格 | 1961

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智利诗人 | 聂鲁达 | 1971

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法国作家、剧评家 | 莱奥托 | 1952

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美国小说家、诗人和剧作家 | 福克纳 | 1947

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法国作家 | 科莱特(前)和她的女佣(后) | 1952

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法国作家、诗人 | 安德烈·布勒东 | 1961

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美国诗人、文学家 | 艾兹拉·庞德 | 1971

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美国作家 | 卡森·麦卡勒斯 | 1946

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法国诗人、散文家 | 伊夫·博纳富瓦和他的女儿 | 1980

· 音乐圈 ·

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美国籍希腊女高音歌唱家 | 玛丽亚·卡拉斯(右一) | 1969

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俄国作曲家 | 伊戈尔·斯特拉文斯基 | 1947

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法国歌手 | 琵雅芙 | 1946

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法国歌手 | 穆斯塔基 | 1970

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美国爵士乐手 | 乔和他的妻子 | 1935

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犹太裔法国作曲家 | 达律斯·米约 | 1947

· 舞蹈圈 ·

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俄罗斯编舞家、纽约市芭蕾舞团联合创始人 | 巴兰钦 | 1959

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俄罗斯编舞家、纽约市芭蕾舞团联合创始人 | 巴兰钦 | 1959

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纽约市芭蕾舞团联合创始人 | 柯尔斯坦 | 1959

· 布列松 ·

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亨利·卡蒂埃-布列松 | 1908.8.22-2004.8.3

亨利·卡蒂埃-布列松(Henri Cartier-Bresson)是法国著名的摄影家,年少时学习绘画,1930年开始加入摄影创作,1931年广泛游历各地,作品也开始在报纸、杂志、书籍上陆续发表。

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布列松的第一部莱卡相机

布列松偏爱黑白摄影,喜爱莱卡135旁轴相机与50mm标准镜头,反对裁剪照片与使用闪光灯,认为不应干涉现场光线,被誉为20世纪最伟大的摄影家之一及现代新闻摄影的创立人。

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马格南图片社logo

他同时也是知名的马格南图片社创办者。他的“决定性瞬间”摄影理论影响了无数后继的摄影人。

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《决定性的时刻》 | 1952年美国版

· 传奇人生 ·

亨利·卡蒂埃-布列松出生于法国巴黎近郊的Chanteloup-en-Brie。他是家里五个孩子中的老大。父亲是个较为富裕的纺织厂主,母亲的家族经营着棉花经销的生意,并且是诺曼底地区的地主。宽松的家庭环境提供了他比同龄人更多的便利,资金的支持培养了他在摄影上的兴趣。布列松形容他的家庭是个 “socialist Catholics”(社会主义天主教家庭)。童年的布列松进入了巴黎的École Fénelon教会学校。经过了一番并不成功的音乐学习后,他的画家叔父路易斯(Louis)开始教小布勒松学习油画。但学习很快由于当路易斯在一战中去世而告停。

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安德烈·洛特在洛特学院上课

摄影:罗伯特·杜瓦诺 | 1944

1927年,19岁的布勒松进入了一所私立艺术学校—洛特学院(立体主义艺术家安德烈·洛特在巴黎的工作室)。

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安德烈·洛特 | 1885.7.5-1962.1.24

摄影师不详 | 拍摄时间不详

法国雕刻家、画家

同时也是有影响的艺术教育家和作家

1928到1929年,布列松进入剑桥学习英国艺术和文学。1930年,布列松进入巴黎近郊的Le Bourget基地开始服兵役。第二年前往法属殖民地科特迪瓦。在非洲的岁月使他一度患病,健康也受到严重影响。尽管布列松携带了一部小型照相机,但也只有7张照片保存了下来。

1931年回到法国马赛后,布列松的健康状况逐渐好转并恢复。在此期间,他被匈牙利摄影师马丁·芒卡西(Martin Munkácsi)在1930年所拍摄的作品所吸引,照片拍摄了3个赤身非洲男孩的跑入坦噶尼喀湖的情景。

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坦噶尼喀湖的三个男孩 | 芒卡西 | 1930

同时,在马赛期间,布列松也获得了人生第一部50mm镜头的莱卡相机,并在此后陪伴他多年。

此后他马不停蹄地前往柏林、布鲁塞尔、华沙、布拉格、布达佩斯和马德里。1932年,他的第一次摄影展在纽约Julien Levy Gallery展出。随后在马德里Ateneo俱乐部展出。

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布列松 | 摄影:乔治·霍宁根 | 1933

1934年他与Manuel Álvarez Bravo共同举办了一次展出。然而,在早期布列松的作品中,有关他的祖国—法国的内容却并不多见,直到多年后才渐渐呈现。

1934 年,布列松与波兰裔摄影师大卫·西蒙相识,通过西蒙,又结识了匈牙利裔摄影师罗伯特·卡帕。

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大卫·西蒙 | 摄影:艾略特·厄韦特

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罗伯特·卡帕 | 摄影:鲁斯·奥克金

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布列松 | 摄影:乔治·普拉特·莱恩斯 | 1935

二战期间,布列松在德国战俘营中度过了35个月。经过3次尝试后,他逃了出来,抵达巴黎并加入了地下抵抗组织。

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战俘营里的布列松 | 1942

1943年,布列松挖出了那部他所钟爱的莱卡相机(之前被他埋在孚日省的一块农田里)。1945年他为美国当局导演了纪录片《回归》Le Retour (The Return),庆祝法国的解放。

1947年春,布列松和罗伯特·卡帕、大卫·西蒙、乔治·罗杰共同组建了马格南图片社。按照卡帕的构想,图片社是一个由摄影师的成员共同构建的一个合作型组织。

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乔治·罗杰 | 图片来源:Time Life Pictures

布列松在战后的1948年前往印度拍摄甘地葬礼,以及在此后1949年前往政权更替的中国从事的摄影纪实,为他赢得了世界声誉。1949年,他分别在国民党统治大陆最后的6个月和共产党取得政权后的6个月内从事了大量拍摄活动,在北京记录下了最后一批太监的影像,并见证了北京新政权的建立。

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中国最后一位太监

此后布列松又前往荷属东印度,拍摄纪录了印尼的独立。最终,布列松的摄影之路引领着他游历了世界—墨西哥、加拿大、美国、印度、日本等诸多国家和地区。1954年苏联领袖斯大林逝世后,他成为第一个被允许进入苏联的西方摄影记者。1955年,布列松在法国卢浮宫举办了他的第一次个人影展。

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莫斯科红场 | 1954

1967年,布列松与前妻Ratna “Elie”离婚,1970年与比他小30岁的女摄影师马丁·弗兰克(Martine Franck)结婚,1972年5月,他们的女儿梅拉尼(Mélanie)诞生。

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布列松第二任妻子马丁·弗兰克 | 1972

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布列松一家 | 摄影:马克·吕布 | 1973

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梅拉尼 | 1978

1970年代,布列松逐渐退出职业摄影行业,1975后就鲜有他的摄影作品出现。相反的他将更多的热情投入到个人绘画中。

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布列松和马丁·弗兰克 | 摄影:安德烈·柯特兹 | 1980

据布列松所称,他将自己的相机珍藏在家中,几乎不再使用。1975年,他在纽约Carlton Gallery 举办了自己的第一个画展。

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布列松的绘画作品

2004年8月3日,布列松在法国上普罗旺斯阿尔卑斯省的Montjustin去世,死因没有对外公布。

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布列松和母亲的像 | 摄影:马丁·弗兰克 | 2002

他被葬在Montjustin的一处公墓中。 法国总统希拉克在布列松逝世后,称他是“法国一位天才的摄影家、一位真正的大师、在他那代人中最具天赋并深受世人尊敬的艺术家之一”

· 决定性瞬间 ·

尽管布列松在绘画艺术上也颇有功底,但却因摄影而闻名世界,尤其是经典的“决定性瞬间”,已经成为纪实摄影的圣经。

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《决定性瞬间》刊载作品

1952年,布列松的著作 《决定性瞬间》(法语:Images à la sauvette/英语:The Decisive Moment)出版。法语版Images à la Sauvette,大意为“图像进行时(images on the run)”或是“攫取的图像(stolen images)”,名称由布列松本人所敬仰的希腊裔法国出版家Tériade所取。英文名“决定性瞬间”则由Simon & Schuster出版社的迪克·西蒙(Dick Simon)所取。

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《决定性瞬间》刊载作品

“摄影与绘画不同”,布列松在1957年接受《华盛顿邮报》采访时说, “拍摄的那一秒是个充满创造力的瞬间,你所构建和表达的是生活本身所提供给你的,并且你必须凭直觉判断何时按下快门。按下快门的那一瞬,便是摄影师所创作的,哦......是的,就是那一瞬!一旦你错过,它将不复存在。”

· 布列松经典 ·

布列松作为大师级别的摄影家,成名作代表作自然数不胜数,编辑就讲几张堪称经典中的经典,代表作中的代表作。

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这张照片是布列松抓拍艺术中代表性名作。在前景中跳跃的男子,其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似,一前一后,互相呼应,相应成趣。这个拍摄瞬间,也就是布列松心目中的“决定性的瞬间”。

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这张照片的题材并不重大,但却是布列松的一幅脍炙人口的名作。表现一个男孩:两只手里,各抱一个大酒瓶,踌躇满志的走回家去,好象完成了一个光荣而艰巨的任务。照片中的人物,情绪十分自然真实,显示出布列松熟练的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所坚持的基本手段。他从来不去干涉他的拍摄对象。

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在东西柏林交界处,布列松抓到了这样一个发人遐想、引人深思的镜头。双手持拐而行的残疾者,暗示出以前发生过的战争;荷枪的卫兵,又反映出了持续着的对立。再加上阴雨天气的灰暗影调,使得画面有一种低沉的气氛。布列松经常强调观察,他说:“重要的是观察。摄影,是在很短的时间里,敏捷的表现出最重要的部分。”

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布列松的作品中风景少见,这张1956年拍摄的具有“梦幻伊甸园”之称的德国吕德斯海姆的雪景,呈现出特有的版画效果,充满了意趣。

· 布列松看中国 ·

在新中国建立前夕,布列松来到中国,适逢国民政府撤离大陆,退守台湾,布列松在中国的二年里,拍下了不少珍贵的史料照片。

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这张照片摄于四十年代的上海。剧烈的通货膨胀使百姓手中的纸币几乎成为废纸。为此人们疯狂地挤在银行门口,企图兑换一点较可靠的黄金。上海人称之为“轧金子”。

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1948年冬至1949年春,布列松先后采访了中国的北平、南京、上海等城市,这张愁容满面的男孩子照片,是在南京市民买米的队伍中抓拍下来折,照片揭示了中国人民的悲惨和苦难。布列松是一位善于思考的摄影家。著名的美国杂志摄影家协会主席b·格林曾说:“看上去,布列松的摄影好像是漫不经心随手拈来。但实际上他是一个很有思想的人。”

1948-1949

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1954年布列松拍下了中国某个普通工厂的工人,我们可以感受到一个新的中国正在恢复生产,准备重新站起来。

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然而1958年布列松再次来到中国的时候,这里正在进行一场叫“大跃进”的运动,刚刚起步的中国工农业开始走上了歧路。

· 布列松在苏联 ·

不知道是不是和布列松自称的“社会主义天主教”家庭出身有关,他仿佛对社会主义国家特别感兴趣,除了当时的中国之外,苏联也是他重要的一站。1954年和1972年到1973年,他两次访问苏联,记录下了世界第一个社会主义国家的真实情况。

1954年

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1972年-1973年

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· 布列松游世界 ·

作为自由摄影师的布列松游历世界各地,在他的照片里,我们可以看到各国不同的历史、文化乃至当时的时代背景。

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比利时布鲁塞尔 | 1932

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法国马赛 | 1932

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法国塞纳河畔 | 1936

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法国凡尔赛宫 | 1938

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美国芝加哥 | 1946

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美国纽约 | 1946

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美国纽约时代广场 | 1947

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美国新奥尔良 | 1947

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美国维克斯堡 | 1947

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美国新奥尔良 | 1947

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克什米尔地区 | 1948

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埃及开罗 | 1950

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英国伦敦 | 1951

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英国伦敦 | 1951

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意大利罗马 | 1951

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意大利巴西利卡塔 | 1951

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法国巴黎 | 1952

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爱尔兰 | 1952

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爱尔兰科珀斯克里斯蒂游行 | 1952

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法国巴黎巴士底狱广场 | 1952.7.14

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希腊比雷埃夫斯 | 1953

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法国巴黎“Fanni”旅行马戏团 | 1953

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意大利威尼斯 | 1953

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法国法兰西岛 | 1955

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英国伦敦联交所 | 1955

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法国巴黎 | 1955

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法国巴黎 | 1955

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荷兰鹿特丹 | 1956

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法国鲁昂 | 1956

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德国莱茵河 | 1956

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法国罗讷河畔图尔农 | 1959

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美国纽约列克星敦大道线 | 1959

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英国伦敦 | 1959

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法国巴黎花神咖啡馆 | 1959

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西德慕尼黑啤酒节 | 1961

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西德拜仁阿沙芬堡 | 1962

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东德柏林墙 | 1962

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古巴 | 1963

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墨西哥城 | 1963

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意大利撒丁岛 | 1963

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美国曼哈顿现代艺术馆 | 1963

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土耳其伊斯坦布尔 | 1965

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日本 | 1965

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日本东京日比谷区 | 1965

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印度艾哈迈达巴德 | 1966

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印度艾哈迈达巴德风筝节 | 1966

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瑞士苏黎世 | 1966

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印度大壶节 | 1966

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法国科西嘉岛地中海俱乐部 | 1969

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法国巴黎利普啤酒屋 | 1969

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法国巴黎香榭丽舍大街 | 1969

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法国巴黎协和广场 | 1969

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年轻人在法国圣米歇尔 | 1971

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意大利巴勒莫市政厅 | 1971

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法国工厂罢工 | 1973

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法国巴黎卢浮宫 | 1975

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法国巴黎杜乐丽花园 | 1976

· 布列松爱孩子 ·

布列松的作品以抓拍的人物为主,而抓拍人物中又以孩子居多,也许和布列松本身喜欢孩子有关系吧?

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· 布列松拍恋人 ·

其实不同国家的恋人表达的方式各有差异,有奔放的,有含蓄的,布列松的镜头真实地记录了一切,透过恋爱的行为方式把各国的文化差异表现得淋漓尽致,但是限于时间的关系,编辑来不及把所有图片进行标注。感兴趣的读者可以发送单图到后台进行垂询,编辑尽可能抽空答复。

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· 新闻 ·

作为“现代新闻摄影之父”,布列松的一些作品有着明显的新闻图片特征,对其时发生的事件进行了客观记录。

1937年英王乔治六世加冕

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1968年巴黎骚乱

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· 其他 ·

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你的前一万张照片一定是最糟糕的

—亨利·卡蒂埃-布列松

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